O Modo Narrativo

O modo Narrativo

A Narrativa, na sua origem, estava associada à poesia. No entanto, não se deve confundir aqui poesia e lírica: a lírica representa o mundo interior do eu, enquanto a narrativa apresenta o mundo exterior e objectivo do ele ou de eles. A poesia é apenas a forma a que a lírica dá preferência, recorrendo a vários elementos que constituem as regras da versificação, mas tanto a narrativa como o drama se podem apropriar dela.

Os poetas itinerantes ou pertencentes à corte narravam longas aventuras de deuses, heróis e reis, acompanhadas de música. Estas histórias eram contadas em verso, constituindo uma forma de poesia narrativa, não uma poesia lírica. Só mais tarde, com o aparecimento da escrita, é que as narrativas se distanciaram da forma em verso e passaram a ser escritas em prosa.

Há dois tipos de narrativa: a narrativa de ficção e a narrativa de factos. Neste capítulo, vou falar-vos da narrativa de ficção, já que a narrativa de factos engloba principalmente os textos não literários (notícias, reportagens, actas…).

Independentemente de pertencer à categoria da ficção ou dos factos, todos os textos que se enquadram no modo narrativo se caracterizam pela existência de uma ou mais acções, factuais ou ficcionais, apresentadas por um narrador e protagonizadas por uma ou mais personagens, que podem ser localizadas num determinado espaço e tempo. Eis então os cinco elementos da narrativa:

Acção

Dá-se o nome de acção ao conjunto de acontecimentos que constituem uma narrativa e que são relatados, mas há que distinguir a importância de cada um deles para a história. Normalmente, deparamo-nos com uma acção central e uma ou várias secundárias.

Acção principal: constituída pelo ou pelos acontecimentos principais.

Acção secundária: constituída pelo ou pelos acontecimentos menos importantes que valorizam a acção central. Auxilia o desenrolar da acção central, permitindo compreender a situação social, cultural, ideológica, entre outras.

Numa narrativa, as várias acções relacionam-se entre si de diferentes maneiras:

- por encadeamento: quando as acções sucedem por ordem temporal e em que o final de uma acção se encadeia com o início da seguinte.

- por alternância: quando as acções se desenrolam separada e alternadamente, podendo fundir-se em determinado ponto da história. Geralmente, as telenovelas apresentam esta estrutura.

- por encaixe, isto é, quando se introduz uma acção noutra.

Estrutura (momentos) da acção

Introdução (situação inicial) – apresenta as personagens, situa a acção no tempo e no espaço…

Desenvolvimento – sucessão das peripécias ou dos acontecimentos mais marcantes.

Conclusão ou desenlace – desfecho ou simplesmente a sequência final.

Delimitação da acção

O fim de uma acção também oferece alternativas:

Acção Fechada - a acção é resolvida até ao pormenor, pelo que o leitor fica a conhecer tudo o que aconteceu às personagens.

Acção Aberta - a acção não apresenta soluções definitivas, pelo que o leitor fica sem saber o que vai acontecer às personagens

Normalmente, algumas acções secundárias, de pouca importância, permanecem abertas, enquanto a acção central e as acções secundárias com algum relevo são fechadas. No entanto, há também muitos romances onde a acção central permanece aberta.

Narrador

O narrador é uma entidade imaginária criada pelo autor, que tem como função contar a história. Não deve, por isso, ser confundido com o autor, que é o responsável pela criação da história.

Uma narrativa é uma história que é narrada. A voz que narra recebe o nome de narrador, aquele a quem a história é narrada é o narratário. O narrador, mencionado frequentemente como o sujeito de enunciação, é um ser ficcional que existe somente na narrativa e não deve ser confundido com o autor, mesmo quando as duas posições se aproximam. O termo narratário, pelo contrário, pode referir-se ou não a seres ficcionais.

Presença do narrador

Quanto à presença, o narrador pode ser não participante ou participante.

Narrador não participante ou narrador ausente: conta uma história na qual não participa – narrador heterodiegético (fala sempre dos outros, nunca de nós) – narra a acção na terceira pessoa.

Narrador participante – conta uma história em que participa como personagem principal – narrador autodiegético (o eu é automaticamente a figura principal) – ou uma história em que participa como personagem secundária – narrador homodiegético (o eu fala do homem que é a figura principal) - narra a acção na 1.ª pessoa.

Ciência do Narrador

Para além da presença, pode-se avaliar os conhecimentos que o narrador possui sobre o que está a ser narrado.

Omnisciente

- Este tipo de narrador "tudo" (omni) "conhece" (sciente), ou seja, é como um deus que tem acesso ao interior das personagens, assim como aos eventos passados e futuros.

- Analisa as acções, os comportamentos, os sentimentos e os pensamentos das personagens.

- As personagens podem ser apresentas de fora para dentro ou de dentro para fora.

Observador

- Este tipo de narrador apenas sabe o que vê (observa), tendo que interpretar as palavras, os silêncios, as atitudes e os gestos das personagens para as conhecer.

- As personagens só podem ser apresentadas de fora para dentro, à medida que o narrador as vai conhecendo.

- Não tem acesso a eventos futuros nem a todos os eventos passados.

O narrador observador pode apresentar dois tipos de visão ou focalização:

focalização externa

- o conhecimento do narrador limita-se ao que é observável do exterior.

- apresenta os aspectos exteriores das personagens e dos eventos.

- o narrador apenas conhece o que ouve e vê superficialmente.

focalização interna

- o narrador adopta o ponto de vista de uma ou mais personagens.

- a visão do narrador é de alguém inserido na narrativa.

Posição do narrador

Quanto à posição, relativamente ao que conta, o narrador pode ser objectivo ou subjectivo.

Narrador objectivo – relata os acontecimentos de forma imparcial e distanciada, narrando os factos com objectividade.

Narrador subjectivo – quando se aproxima das situações que está a contar para dar a sua opinião, julgando, aconselhando, elogiando ou censurando, emitindo juízos de valor. Narra os acontecimentos com parcialidade, tornando a narração subjectiva.

3. Espaço

Embora se diga que o conto popular ocorre "fora do tempo e do espaço", a verdade é que todas as acções precisam forçosamente de ocorrer em algum lado - o espaço.

O espaço de uma narrativa refere-se não só ao lugar físico onde decorre a acção, mas também ao ambiente social e cultural onde se inserem as personagens.

Espaço físico - é o espaço real, que serve de cenário à acção, onde as personagens se movem. Lugar ou lugares onde decorre a acção. Pode definir-se como um espaço aberto/fechado, interior/exterior, público/privado.

Espaço social e cultural - é constituído pelo ambiente social, representado, por excelência, pelas personagens figurantes. Meio, situação económica, cultural ou social das personagens. Podem ser definidos grupos sociais, conjuntos de valores e crenças desses grupos, posição que ocupam na sociedade, referência às tradições e costumes culturais de um povo.

Espaço psicológico - espaço interior da personagem, abarcando as suas vivências, os seus pensamentos e sentimentos.

4. Tempo

O tempo é uma das categorias da narrativa com mais relevo. Estabelece a duração da acção e marca a sucessão cronológica dos acontecimentos.

Tempo cronológico ou tempo da história - determinado pela sucessão cronológica dos acontecimentos narrados, ou seja, a ordem real dos acontecimentos.

Tempo do discurso - resulta do tratamento ou elaboração do tempo da história pelo narrador, ou seja, é a ordem textual dos acontecimentos. O tempo do discurso nem sempre respeita o tempo da história, ou seja, os acontecimentos nem sempre são relatados pela ordem de sucessão. Este pode escolher narrar os acontecimentos:

• por ordem linear ;

• com alteração da ordem temporal, recorrendo à analepse (narrando acontecimentos passados) ou à prolepse (antecipação de acontecimentos futuros);

• ao ritmo dos acontecimentos, como, por exemplo, na cena dialogada;

• a um ritmo diferente, recorrendo ao resumo ou sumário (condensação dos acontecimentos), à elipse (omissão de acontecimentos) e à pausa (interrupção da história para dar lugar a descrições ou divagações).
  

Tempo histórico - refere-se à época ou momento histórico em que a acção se desenrola. Geralmente, identifica-se através de datas, da nomeação de personalidades e eventos conhecidos, da apresentação de costumes e tradições atribuídas a dado período, etc.

Tempo psicológico - é um tempo subjectivo, vivido ou sentido pela personagem, que flui em consonância com o seu estado de espírito. De um modo simplista, pode relacionar-se com a sensação que já todos experimentámos do tempo 'andar mais depressa', quando estamos a meio de algo agradável, ou 'nunca mais passar', quando estamos a fazer algo que não gostamos.

5. Personagens

Uma personagem é um agente da acção e é sempre uma figura fictícia e, tal como a figura do narrador não deve ser confundida com o autor, também as personagens não devem ser confundidas com pessoas, mesmo que sejam baseadas em, ou representem, pessoas reais.

Relevo

O modo mais comum de distinguir personagens é de acordo com o seu relevo, que é o mesmo que dizer, o papel que desempenham na economia da narrativa.

Personagens Principais ou Protagonistas

As personagens à volta das quais decorre a acção central.

Geralmente, são as personagens mais importantes e que mais se destacam.

Podem ser:

individuais ou singulares - quando representam um indivíduo.

colectivas - quando representam um grupo (social, profissional, etc.)

Personagens Secundárias

Personagens que participam na acção, mas não desempenham um papel decisivo. São menos importantes que os protagonistas mas relacionam-se com eles.

Podem ser:

individuais ou singulares - quando representam um indivíduo.

colectivas - quando representam um grupo (social, profissional, etc.)

Figurantes

Personagens com uma função principalmente decorativa.

Podem ser:

individuais ou singulares - quando representam um indíduo.

colectivas - quando representam um grupo (social, profissional, etc.)

Uma outra forma de analisar as personagens de uma narrativa é ao nível da sua composição e formulação, ou seja ao nível da sua concepção.

Composição

Personagens Modeladas ou Personagens Redondas ou Caracteres

Personagens dinâmicas porque são capazes de alterar o seu comportamento.

Personagens com densidade psicológica, ou seja, evoluem psicologicamente ao longo da acção.

Apresentam uma grande vida interior, sendo capazes de surpreender o leitor pelas suas atitudes e comportamentos diversificados.

Personagens Planas

Personagens estáticas porque não alteram o seu comportamento.

Personagens sem densidade psicológica, ou seja, não evoluem psicologicamente ao longo da acção.

São personagens definidas de um modo linear por um ou vários traços que as acompanham ao longo de toda a obra.

Normalmente, são caracterizadas aquando da sua introdução na narrativa e não sofrem, posteriormente, qualquer evolução.

Personagens-tipo

São personagens definidas de um modo linear por um ou vários traços que as acompanham ao longo de toda a obra.

Representam, frequentemente, um grupo profissional ou social.

Caracterização

Resta-nos agora falar de como se podem caracterizar as personagens de uma história. Primeiro há que diferenciar entre os dois tipos de retrato que se pode fazer de uma personagem:

Retrato Físico - Caracterização do exterior da personagem.

Retrato Psicológico - Caracterização da personalidade da personagem, através dos seus comportamentos, atitudes e pensamentos.

Processos de caracterização

Existem duas formas distintas de caracterizar as personagens, mas que se podem utilizar em conjunto para maior variedade:

Caracterização Directa - caracterização feita pelo narrador, pela própria personagem ou pelas outras personagens da história.

Caracterização Indirecta - o narrador põe a personagem em acção, cabendo ao leitor, através do seu comportamento e/ou da sua fala, traçar o seu retrato.

Caracterização Mista - Coexistência de momentos de caracterização directa (feita pelo narrador e pelas personagens) e de caracterização indirecta (sugerida pelas atitudes e comportamentos da personagem).

A Mena na cozinha

Bifes enrolados

4 bifes de peru ou de porco
1 beringela
1 curgete
3 tomates
4 dentes de alho
1 colher de sobremesa de colorau, sal, pimenta, alho de moinho, tomilho
azeite
50 g de azeitonas pretas
50 g de azeitonas verdes
80 g de miolo de broa
200 g de cuscuz
2,5 dl de água
1 casca de limão
1 pé de hortelã
sal

Barre os bifes de ambos os lados com colorau, azeite (2 colheres), sal, pimenta e um pouco de tomilho.

Entretanto pique as azeitonas pretas e verdes, descaroçadas, com a broa.

Espalhe sobre a carne.

Enrole com papel de alumínio e

leve ao forno (pré-aquecido a 200º) por 15 minutos.

Corte a beringela em cubos pequenos, salpique com sal e deixe escorrer dentro de um passador.

Corte a curgete e o tomate em pedaços e espalhe sobre um tabuleiro. Passe a beringela por água e junte-a aos restantes legumes. Tempere tudo com sal, pimenta e alho moído na altura. Regue com o azeite (2 colheres). Mexa e leve ao forno cerca de 25 minutos, tapados com uma folha de alumínio.

Retire as folhas de alumínio dos bifes e coloque-os sobre os legumes, regue com um fio de azeite e leve ao forno mais 15 minutos.
Enquanto isso, prepare os cuscuz, deixando-os a hidratar em água fervida com sal, casca de limão e hortelã. Para que fiquem soltos, separe-os bem com um garfo.

Sirva os bifes com os legumes e acompanhe com os cuscuz.
Bom apetite!

Sêlo
(oferecido por esta menina!)

As regras são:
Escrever uma lista com oito coisas que sonhamos fazer antes de morrer.
Convidar oito parceiras de blogues amigos para responder também.
Comentar no blogue de quem vos convidou.
Comentar no blogue dos nossos(as)convidados(as) para que saibam da convocação.

As minhas respostas estão aqui!

Trabalhitos:


Lençol - o traço fui eu que fiz e a minha mãe bordou-o.

Estojo de maquilhagem

O Gato Malhado e a Andorinha Sinhá

O Gato Malhado e a Andorinha Sinhá

Esta obra de Jorge Amado é baseada na trova de Estêvão da Escuna, poeta popular baiano:

«O mundo só vai prestar
Para nele se viver
No dia em que a gente ver
Um gato maltês casar
Com uma alegre andorinha
Saindo os dois a voar
O noivo e sua noivinha
Dom Gato e Dona Andorinha»

Esta fábula dos tempos modernos conta a história de amor entre um gato, uma criatura feia, egoísta e solitária, e uma bela e gentil andorinha.
Com a duração de três estações, o improvável romance entre as duas criaturas das «profundas do passado quando os bichos falavam» sobrevive às críticas sociais, à diferença de idades e às diferenças de carácter de cada um, mas… «uma andorinha não pode, jamais, casar com um gato».

A paixão entre os dois animais é uma narrativa que a Manhã contou ao Tempo. Este prometera-lhe uma rosa azul se a história que ela lhe contasse fosse boa. A Manhã narrou-lhe uma história que ouviu ao Vento que andava perdido de amores por ela.

Assim, a história de amor do Gato Malhado e da Andorinha é contada pelo Vento, chegando, entretanto, aos ouvidos do narrador. Este último narra-nos o desenrolar dessa paixão através da intensidade das conversas entre estas personagens e dos seus longos passeios.

O Gato Malhado era um gato já velho, mal-humorado e muito mau. Um dia, todos os animais do parque fugiram do gato, mas uma jovem e bela andorinha permaneceu num ramo de uma árvore. Discutiram, mas, a partir daí, só pensavam um no outro. Uma manhã, depois de muito esperar que a andorinha viesse pousar num galho da árvore por cima dele, desiludido pela ausência da amada, decidiu ir-se embora. Foi caminhando pelo parque e, quase sem dar por isso, chegou a casa da Andorinha. Passaram, então, a encontrar-se todos os dias para passear e conversar.

Foi-se a Primavera e já no fim do Verão, o Gato disse à Andorinha que, se não fosse um gato, a pediria em casamento. A andorinha ficou calada, voou rente ao gato e tocou-lhe de leve com a asa esquerda, depois ganhou altura e olhou-o de longe. No parque, corria o rumor que a Andorinha namorava com o Gato e todos os animais os criticavam.

Foi no terceiro dia de Outono que o Gato recebeu uma carta triste da Andorinha que dizia “Uma andorinha não pode jamais casar com um gato”. E no último dia de Outono, depois de terem percorrido “todos os lugares que haviam aprendido a amar na Primavera e no Verão”, quando a noite chegou, a andorinha disse ao gato que ia casar-se com o Rouxinol e partiu sem olhar para trás. Desde então, o Gato Malhado passou a andar triste e sozinho.

No Inverno, o Rouxinol e a Andorinha Sinhá casaram-se e foi tanta a tristeza do Gato Malhado, que ele decidiu caminhar até ao Fim do Mundo. Foi a última vez que se viram. A Andorinha deixou cair uma pétala de rosa sobre o Gato e ele colocou-a no peito, parecia uma gota de sangue.

A história tem um desfecho triste, mas termina com a Manhã a ganhar a rosa azul prometida no início da história pelo Tempo.

Elementos da narrativa

Tempo

A história principal é narrada seguindo um tempo cronológico: as estações do ano. Simbolicamente, elas estão de acordo com os sentimentos das personagens principais. Na Primavera, o Gato e a Andorinha conhecem-se. No Verão, o Gato apercebe-se que está apaixonado pela Andorinha e fica com ciúmes, porque ela sai com o Rouxinol. No Outono, o Gato é discriminado pelas outras personagens, devido à má fama que tivera no passado (era mau, rabugento, perigoso, temido). Foi também durante esta estação que ele escreveu poemas apaixonados e nostálgicos, para a sua amada andorinha. O Inverno é caracterizado pela separação dos amantes e a tristeza, de certo modo, acompanha-os.

Entretanto, o narrador altera a ordem cronológica ao utilizar algumas analepses e prolepses, narrações abreviadas e explicativas. É o caso do “Capítulo inicial, atrasado e fora do lugar”. O próprio narrador informa que foi “por um erro de estrutura ou por moderna sabedoria literária”.

Espaço

Há três tipos de espaço: físico, social e psicológico.

Espaço físico - O parque, onde as personagens se movem e vivem.

Espaço social - O Gato é um vagabundo que vive no parque, onde todos o temem. A Andorinha é uma jovem muito protegida pelos pais e pertence a uma classe social alta. Daí, tratar-se também de um amor impossível devido às suas diferenças sociais.

Espaço psicológico - O Gato Malhado vive uma experiência que lhe abre as portas para “um mundo de recordações, de doces momentos vividos, de lembranças alegres.” O gato sofre muito com a perda da sua andorinha amada, mas esse sofrimento fá-lo crescer interiormente.

Narrador

Presença - O narrador não participa da história, narrador heterodiegético, a sua narração é feita na 3ª pessoa:

“A história que a Manhã contou ao Tempo para ganhar a rosa azul foi a do Gato Malhado e a Andorinha Sinhá; [...] Eu a transcrevo aqui por tê-la ouvido do ilustre Sapo Cururu [que contou o caso] para provar a irresponsabilidade do amigo [...].”

Personagens

A caracterização das personagens é feita pelo narrador e pelas outras personagens – caracterização directa. Há também caracterização indirecta – o narrador põe a personagem em acção, cabendo ao leitor, através do seu comportamento e das suas falas, traçar o seu retrato.

Personagens principais

Gato Malhado - Olhos pardos, feios e maus, riso malvado, corpanzil forte e ágil, de riscas amarelas e negras. Gato de meia-idade, egoísta e orgulhoso, solitário, mal-humorado, ingrato, calado e bastante convencido. Era muito mal visto, porque quase não conversava com ninguém. Sentia falta de afecto e de carinho.

Andorinha Sinhá – Muito jovem e bela, risonha, alegre, aventureira, curiosa. “Livre de todas as preocupações, inocente”, gentil e conversadora, mantinha boas relações com todos. Era “terna e obediente, amava os pais (…) bem comportada, amável e bondosa.” A Andorinha, quando conheceu o Gato, viu-o como um desafio: ouvira falar muito mal dele, fora até proibida de chegar perto dele, mas “o fruto proibido é o mais apetecido”. O narrador acha-a “louquinha” por ela se dar com o inimigo.

Personagens secundárias

Rouxinol – “É belo e gentil, sabe cantar, é de raça volátil.” É o professor de canto da Andorinha e seu pretendente. É com ele que a Andorinha casa. O Gato tem ciúmes dele.

Reverendo Papagaio - Tinha passado algum tempo “no seminário onde aprendera a rezar e decorara frases em latim, o que lhe dava valiosa reputação de erudito”. Dava aulas de religião à andorinha. É um hipócrita, covarde e devasso, que fazia propostas indecentes ao público feminino.

Galo Don Juan de Rhode Island – “inveterado e invejado polígamo, maometano”, “vida devassa” (reparem no seu nome!). Foi o juiz do casamento da Andorinha e do Rouxinol.

Sapo Cururu - Companheiro do Vento, o Sapo é quem relata a história do gato e da andorinha ao narrador. “O sapo Cururu é Doutor em Filosofia, Catedrático de Linguística e Expressão Corporal, cultor de rock, membro de direito, correspondente e benemérito de Academias nacionais e estrangeiras, famoso em várias línguas mortas.” É ele que nos conta que o Gato plagiou os sonetos.

Pombo-Correio – “vivia em longas viagens, levando a correspondências do parque”. Tinha boa índole, mas era visto como um tolo, porque a sua companheira andava a traí-lo com o Papagaio.

Vaca Mocha - Figura com muito prestígio, respeitada por todos, pois era descendente de um touro argentino. É tranquila, prudente, um pouco solene e irónica. “Possuía um temperamento vingativo, humor variável”. Falava uma mistura de português com espanhol para impressionar as outras personagens (“dava-lhe status”), mas a sua língua é o português.

Figurantes

Manhã - É uma “funcionária relapsa”, preguiçosa, “fanática por uma boa história”, distraída, sonhadora, delicada. Risonha e inconsequente, "jovem e aloucada (…) distraída, pensativa”. Ela apaga as estrelas e acende o Sol.

Tempo - É o “senhor de todos eles”. Tinha um fraquinho pela Manhã.

Vento - É “velhaco e atrevido”, irresponsável. “Um tanto quanto louco”, “alegre, ágil, dançarino de fama, pé-de-valsa celebrado, amigueiro, sempre disposto a ajudar os demais, sobretudo em se tratando de senhoras e donzelas”.”Bisbilhoteiro e audacioso, rei dos andarilhos”. “Livre e inconstante, solteirão profissional”. “Um saudosista”. Aventureiro, foi através das suas aventuras que ele aprendeu esta história de amor e resolveu contá-la à Manhã para cortejá-la.

Cobra Cascavel - É o animal mais temido de todos. Morava fora do parque, porque foi expulsa pelo Gato Malhado.

Velha Coruja – Tinha muito prestígio, “conhecia a dedo a vida de todos os habitantes do parque” e é com ela que o Gato falava mais.

Cães - Ajudam a compor o ambiente do parque.

Pata Pepita e o Pato Pernóstico - Ajudam a compor o ambiente no que diz respeito à vida social do parque. A pata condena o amor do Gato e da Andorinha: “pata com pato, [...] andorinha com ave, gata com gato”, influenciando as outras personagens.

Algumas passagens do conto

“Desejo dizer que há gente que não acredita em amor à primeira vista. Outros ao contrário, além de acreditar afirmam que este é o único amor verdadeiro. Uns e outros têm razão. É que o amor está no coração das criaturas, adormecido, e um dia qualquer ele desperta, com a chegada da Primavera ou mesmo no rigor do Inverno. [...].
De repente, o amor desperta de seu sono à inesperada visão de um outro ser. Mesmo se já o conhecemos, é como se o víssemos pela primeira vez e por isso se diz que foi amor à primeira vista. Assim o amor do Gato Malhado pela Andorinha Sinhá.”

“Ou bem a alegria estava presente em todas as coisas e eles não a viam antes. Porque – temos olhos de ver e olhos de não ver, depende do estado do coração de cada um.”

“A poesia não está somente nos versos, por vezes ela está no coração, e é tamanha, a ponto de não caber nas palavras.”

“... a felicidade não pode se alimentar apenas das recordações do passado, necessita também dos sonhos do futuro.”

Prémio

Recebi este prémio desta menina.
Agora, vou passá-lo a todas as meninas e meninos que me visitam e que me deixam o seu comentário.

A Mena na cozinha

Sonhos

200 g de farinha
2 dl de água
75 g de manteiga
2 cascas de limão
1 colher de café de sal
5 ovos
açúcar
canela em pó

Leve a água ao lume com a manteiga cortada em bocados, as cascas de limão e o sal. Deixe levantar fervura e derreter a manteiga completamente.
Retire o tacho do lume, adicione a farinha peneirada de uma só vez e mexa fortemente.
A massa deve formar uma bola em volta da colher, separando-se do tacho. Se aparecerem pontos de farinha por absorver, misture-a até a massa ficar bem homogénea.
Leve a massa novamente a lume brando para secar um pouco mais e depois deite-a no recipiente em que será batido (à mão ou à máquina eléctrica). Deixe arrefecer um pouco.

Abra os ovos para um recipiente e bata-os muito ligeiramente.
Junte-os à massa, batendo sem parar.
Aqueça o azeite , mergulhe duas colheres de sopa neste azeite, escorra-as e com elas tire bocadinhos de massa.
Deite esta massa na gordura e deixe cozer até alourar.

Durante a cozedura, que é lenta, os sonhos viram-se sozinhos.

Escorrem-se sobre papel absorvente e comem-se polvilhados com açúcar e canela.

Bom apetite!



Trabalhinho: Caixa de bombons